有志始知蓬莱近
无为总觉咫尺远

意境缠绵悱恻的诗句(十四首意境优美的古代情诗)

元代诗人元好问的一句,“问世间,情为何物?直教生死相许”,让我们感慨万千。其实,从我们普罗大众,到人间智者,谁又知道,情为何物。不同的是,当我们顿悟的时候,我们只会泪流满面;而诗人则把这些痛苦溶于到他们写出的唯美、缠绵的爱情诗词中。就像有着“小李杜”之称的李商隐说的,“此情可待成追忆,只是当时已惘然”。

1. 《浪淘沙·楼下水潺湲》,蔡伸
当我们还是一个直男的时候,没有把她的眼泪当一回事。多少年以后,当再也没有人为我们流泪的时候,我们才猛然惊醒:原来,一个人的眼泪,是那么的珍贵。宋代诗人蔡伸就在《浪淘沙·楼下水潺湲》描述了这样一个伤心的男人:

楼下水潺湲。楼外屏山。

淡烟笼月晚凉天。

曾共玉人携素手,同倚阑干。

云散梦难圆。幽恨绵绵。

旧游重到忍重看。

负你一生多少泪,月下花前。

“负你一生多少泪,月下花前”,这是一个男人多么痛的领悟啊!比至尊宝的那句夸张的,“曾经有一份真诚的爱情摆在我的面前,但是我没有珍惜。等到了失去的时候才后悔莫及,尘世间最痛苦的事莫过于此。如果上天可以给我一个机会再来一次的话,我会对你说三个字‘我爱你’。如果非要把这份爱加上一个期限,我希望是一万年”,要缠绵得多、唯美得多。

身处我们这个和平的年代,一个男人最大的担当,就是不让他心爱的女人流泪。如果你不明白这一点,等到你理解了这句“负你一生多少泪,月下花前”,那时候,该泪流满面的人,就是你自己。

2. 《绮怀》,黄景仁
人生充满了不如意,两个相爱的人,最后也可能走不到一起。多少个午夜,我们独自徘徊,回首往事,那是一种美丽的情怀,这种美丽来自一种爱情失落无处寻觅的绝望,因而更加凄婉动人。清代诗人黄景仁就为我们描述了这样一种“绮怀”:

几回花下坐吹箫,银汉红墙入望遥。

似此星辰非昨夜,为谁风露立中宵。

缠绵思尽抽残茧,宛转心伤剥后蕉。

三五年时三五月,可怜杯酒不曾消。

黄景仁年轻时曾同自己的表妹两情相悦,但故事却仅有一个温馨的开始和无言的结局。正因如此,在《绮怀》之中,笼罩着隐隐约约的感伤。这种感伤,被那种无法排解的甜蜜回忆和苦涩的现实纠缠着,使得诗人一步步地陷入绝望中。

“似此星辰非昨夜,为谁风露立中宵”,人非物也非,所以,似乎此星辰非昨夜星辰,因为此星辰下缺了一个人,所以就已经不是昨夜的星辰了。而我,又是为谁,在西风中,雨露中,伫立了整整一夜呢?

年轻人,谁又没有为爱情而痛苦过呢?

3. 《卜算子》,秦公庸
说起来,爱情中,女孩的痛苦是更甚于男孩的。因为男孩的痛苦开始于他顿悟的那个时间点;而女孩的痛苦,则是长期的。《红楼梦》里写到,那绛珠仙子道:“他是甘露之惠,我并无此水可还。他既下世为人,我也去下世为人,但把我一生所有的眼泪还他,也偿还得过他了”。可见两情中,女孩的长期痛苦。明代诗人秦公庸在《卜算子》中写到:

忆昔约佳期,花月为盟主。

共对花前月下时,幽恨从头数。

拜月月无言,问花花不语。

月转阑干花卸枝,双泪多于雨。

要问女孩为什么这么多泪,其实源自她的痛苦无法排解,真正是“拜月月无言,问花花不语”。古代女孩子,都深藏在闺房中,有了痛苦,只能“拜月”,只能“问花”。可想而知,这些是无法让她排解痛苦的。

当她看到“月转阑干”,月儿再也看不到了;“花卸枝”,花儿也从树枝上凋谢了。那是更加的伤感,更加的痛苦,只能是“双泪多于雨”。

当我们还是一个直男的时候,总认为女孩的哭哭啼啼,很烦人。当我们真正成熟的时候,当我们真正试图理解她的时候,往往事情已经晚了。

4. 《车遥遥篇》,范成大
女孩,好像就是为爱情而生。她们生而多情,而我们遇到一个多情的她,则是三生有幸。宋代诗人范成大在《车遥遥篇》中写到:

车遥遥,马憧憧。

君游东山东复东,安得奋飞逐西风。

愿我如星君如月,夜夜流光相皎洁。

月暂晦,星常明。

留明待月复,三五共盈盈。

一句“愿我如星君如月,夜夜流光相皎洁”,展现了女孩的兰心蕙质,情意绵绵。她希望自己是星辰,心上的他是明月即可。因为这样,他们可以“夜夜流光相皎洁”,这真是琴瑟和谐啊!

但实际上,月是不可能夜夜明的,但星辰是常明的。你“暂晦”也没关系,我可以“待月复”,等到了十五日夜,就可以“共盈盈”。

就问,谁能消受这样的福分?

5. 《寄人》,张泌
情到深处,往往虚实难辨。我们有过多少次,在梦中与心爱的女孩相会;而我们又是多么的不想醒来?唐代诗人张泌的《寄人》一诗,则描绘了这样一种情感:

别梦依依到谢家,小廊回合曲阑斜。

多情只有春庭月,犹为离人照落花。

谢家:泛指闺中女子之家。晋谢奕之女谢道韫、唐李德裕之妾谢秋娘等皆有盛名,故后人多以“谢家”代闺中女子之家。

“多情只有春庭月,犹为离人照落花”,一个“落花”,告诉我们,这段感情已经凋谢了。前一句写明月有情;后一句写落花有恨。寄希望于对方,含蓄深厚,曲折委婉,情真意真。多情的明月依旧照人,而爱情之花,却已经凋谢了,这就是对这位女子的埋怨之情了。

诗人张泌曾与一女子相爱,后来却彼此分手了;然而诗人对她始终没有忘怀。但在封建礼教的阻隔下,不能直截痛快地倾吐衷肠,只好借用诗的形式,曲折而又隐约地加以表达,希望她能够了解自己。

6. 《鹧鸪天·醉拍春衫惜旧香》,晏几道
第六首来自小山的《鹧鸪天·醉拍春衫惜旧香》,小晏的词,一向缠绵悠远。痛苦到了极致,便表现出决绝;而此时的决绝,又显得特别的哀怨。全词为:

醉拍春衫惜旧香。天将离恨恼疏狂。

年年陌上生秋草,日日楼中到夕阳。

云渺渺,水茫茫。征人归路许多长。

相思本是无凭语,莫向花笺费泪行。

一句“相思本是无凭语,莫向花笺费泪行”,相思话语无诉处,又何必,写在信纸上,费了泪千行呢?“莫向花笺费泪行”虽是决绝之辞,却是情至之语,从中带出已往情事,当是曾向花笺多费泪行。既然离恨这般深重,非言辞所能申写,如果再“向花笺费泪行”,那便是虚枉了。

“相思本是无凭语,莫向花笺费泪行”,是一种相思无处诉说的绝望,是一种哀莫大于心死的痛感。

7. 《卜算子·答施》,乐婉
如果一个人寄希望于来生,那么一定是对她今生感到绝望。在这世上,一个人的力量太小,特别是一个弱女子。宋代女诗人乐婉在《卜算子·答施》中写到:

相思似海深,旧事如天远。

泪滴千千万万行,更使人、愁肠断。

要见无因见,拚了终难拚。

若是前生未有缘,待重结、来生愿。

“要见无因见,拼了终难拼”,表现出诗人内心那种要重见,却无法重见,要死心,却又死不了心的纠结心理。而“若是前生未有缘,待重结、来生愿”,表现的是诗人在绝望之中,发一愿,又生出一线希望。而此一线希望,到底是希望还是绝望,令人难以分辨。唯此一大愿,意长留天地。

“若是前生未有缘,待重结、来生愿”,归根结底是绝望,来生的虚无缥缈,难道诗人不知道吗,肯定是知道的。那为什么要这样说呢,当然是为了表达诗人对爱情的坚持,对爱情的执着。

全词篇幅虽短,但是,一位感情真挚,思想果断的女性形象,活脱脱的跃然于纸上。

8. 《木兰词·拟古决绝词柬友》,纳兰性德
纳兰词,一向是婉约中的婉约。这首《木兰词·拟古决绝词柬友》写尽恋爱中的女孩的傻白甜:明明是被他抛弃,却还一厢情愿的幻想着,“人生若只如初见”。全词为:

人生若只如初见,何事秋风悲画扇。

等闲变却故人心,却道故心人易变。

骊山语罢清宵半,泪雨霖铃终不怨。

何如薄幸锦衣郎,比翼连枝当日愿。

“人生若只如初见”,与意中人相处如果只是像刚刚相识的时候那样地甜蜜,那样地温馨,那样地深情和快乐,该是多么的美好!

“人生若只如初见”是整首词里最平淡又是感情最强烈的一句,一段感情,如果在人的心里分量足够重的话,那么无论他以后经历了哪些变故,初见的一刹那,永远是清晰难以忘怀的。而这个初见,词情一下子就拽回到初恋的美好记忆中去了。

可惜现在他变了,而女孩却在一味的追忆着当初相见的美好,永远想着他的好,这样的女孩,既善良,又美好,只是遇到了一个不懂她的男孩,真的很悲哀!

9. 《写情》,李益
唐代诗人李益早岁入长安应试,与霍小玉相爱,立下结为终身伴侣的誓言。后来,李益回乡探望母亲,不料其母已给她和表妹卢氏订婚,迫于封建礼教,他不敢违拗,小玉也为此饮恨而死。这首《写情》应该是写给霍小玉的:

水纹珍簟思悠悠,千里佳期一夕休。

从此无心爱良夜,任他明月下西楼。

“从此无心爱良夜,任他明月下西楼”,在这个令人痛苦的夜晚,偏偏却是一个风清月朗的良宵,良夜美景对心灰意懒的诗人说来,不过形同虚设,根本没有观赏之心。不但今夜如此,从此以后,他再不会对良夜发生任何兴趣了,管他月上东楼,月下西楼。月亮是月亮,自己是自己,从此两不相涉,对失恋的人来说,冷月清光不过徒增悠悠的愁思,勾起痛苦的回忆而已。

“从此无心爱良夜,任他明月下西楼”,字里行间透露着一种深深的绝望!

10. 《长相思·折花枝》,俞彦
两个有情人分开后,无论做什么,都无法排解心中的痛苦;俗话说,怕什么来什么。你越怕相思,就越来相思。明代诗人俞彦在《长相思·折花枝》就描写了这样一种情感:

折花枝,恨花枝,

准拟花开人共卮,开时人去时。

怕相思,已相思,

轮到相思没处辞,眉间露一丝。

折下美丽的花枝,不觉又怨恨起花技,原来打算花开时我们一起赏花共饮,谁知花开后情人一去不返不见踪影。害怕相思折磨自己,相思之情却早愁人,到相思时却事无办法摆脱它,心中稍稍平静眉头又露几分。

“怕相思,已相思,轮到相思没处辞,眉间露一丝”,比之李易安的“此情无计可消除,才下眉头,却上心头”,各有千秋。

11. 《一剪梅·雨打梨花深闭门》,唐寅
明代大才子唐伯虎果然出手不凡,这首《一剪梅·雨打梨花深闭门》可以算得上是句句经典:

雨打梨花深闭门。

孤负青春,虚负青春。

赏心乐事共谁论。

花下销魂,月下销魂。

愁聚眉峰尽日颦。

千点啼痕,万点啼痕。

晓看天色暮看云。

行也思君,坐也思君。

“雨打梨花深闭门”,诗词的一开始就是一种凄冷,深闺中的女子就如同雨中的梨花。“孤负青春,虚负青春”,美丽的青春还没来得及开出花朵,就这样被辜负。

一句“晓看天色暮看云。行也思君,坐也思君”,表达了思妇对良人深深的爱恋之情。一个人陷于思念之中,静静的发呆看天边的白云,甚至从早晨看到了黄昏。她看的不是天色,更不是天边的白云,无论行走,无论坐卧,都是在表达抒情主人公心中那难以压抑的思念。

一句“行也思君,坐也思君”,就问你,能不能消受?

12. 《长相思 其二》,李白
诗仙李白,最浪漫主义的诗人。却写了不少婉约的诗篇,真的很有意思。这首《长相思 其二》便是他婉约诗的代表作:

日色欲尽花含烟,月明如素愁不眠。

赵瑟初停凤凰柱,蜀琴欲奏鸳鸯弦。

此曲有意无人传,愿随春风寄燕然。

忆君迢迢隔青天。

昔时横波目,今作流泪泉。

不信妾肠断,归来看取明镜前。

“昔时横波目,今作流泪泉”,虽然婉约,但却夸张浪漫。曾经清澈如水明眸善睐的双眼,而今却成了流泪不止的两眼清泉。“横波目”,是那么的迷人;“流泪泉”,是那么的感人。从而形成了鲜明的对比,形象而巧妙、夸张而令人信服地写出了相思成空的思妇的哀伤之状。

就问你,你怎么舍得让一双“横波目”,变成“流泪泉”?

13. 《青玉案》,佚名
曾经,有一个人在你耳边絮絮叨叨,这也管,那也管,你很烦,渴望自由。但是,当你真正自由的时候,寂寞却找上了你。你这个时候,才知道,被一个人管着,是多么幸福的一件事。宋代佚名诗人的《青玉案》就告诉我们这样一个故事:

年年社日停针线。怎忍见、双飞燕。

今日江城春已半。

一身犹在,乱山深处,寂寞溪桥畔。

春衫著破谁针线。点点行行泪痕满。

落日解鞍芳草岸。

花无人戴,酒无人劝,醉也无人管。

一句“花无人戴,酒无人劝,醉也无人管”,该是多么的悲催啊!现在你买花了,可惜无人会戴上它;现在你自由了,酒想喝就喝,不会有人劝你少喝点;最最悲催的是,你醉了,也没有人管你,哪怕你醉成一滩烂泥。

男人,为什么非要到失去了,才知道珍惜?

14. 《眼儿媚》,王雱
从宋代词人王雱的笔下,我们终于看到了男儿的担当。他的《眼儿媚》表达了男儿对爱情的执着,更有对爱情美好未来的憧憬:

杨柳丝丝弄轻柔,烟缕织成愁。

海棠未雨,梨花先雪,一半春休。

而今往事难重省,归梦绕秦楼。

十四首意境缠绵的情诗,当年身在其中而不懂,等到懂时却泪流满面
相思只在:丁香枝上,豆蔻梢头

一句“相思只在:丁香枝上,豆蔻梢头”,是在感叹自己心底的深情正像丁香一般忧郁而未吐,但又是非常希望能和自己心爱的人像豆蔻一般共结连理。虽然充满了忧郁,但又充满了希望。

读到这句“相思只在:丁香枝上,豆蔻梢头”,我们脑海里想到的是,愿天下有情人终成眷属!

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