人生志荷花，在炎炎夏日，那是一枝独秀，特别惹人喜爱。荷花也有很多别名，比如，莲花、芙蓉、芙蕖等等。但诗人们最喜欢用的名称，却是藕花。这是不难理解的，“藕”通“偶”，当然有配偶的意象在里面；除此之外，还有“藕断丝连”之意，特别让人感觉情意绵绵。一看到“藕”字，就容易让人想起那副绝对，“因荷而得藕，有杏不需梅”，因此，我们必须叫它“藕花”啊！
1. 《清平乐·夏日游湖》，朱淑真
个人以为，在婉约派女词人中，朱淑真是不亚于易安居士的，特别是这首《清平乐·夏日游湖》，和李清照的《点绛唇·蹴罢秋千》，简直是不分伯仲。不信，我们就来对比看看，《清平乐·夏日游湖》全词如下：
恼烟撩露，留我须臾住。
携手藕花湖上路，一霎黄梅细雨。
娇痴不怕人猜，和衣睡倒人怀。
最是分携时候，归来懒傍妆台。
“携手藕花湖上路，一霎黄梅细雨”，这里“藕花”是题眼，“藕”，当然是指两个人在一起，而藕花是那么的灿烂，象征着情人当时的心情。而易安居士的《点绛唇·蹴罢秋千》中，“和羞走，倚门回首，却把青梅嗅”，她的题眼是“青梅”，青梅酸酸的、涩涩的，象征了少女怀春的心情。
“娇痴不怕人猜，和衣睡倒人怀”，这句与易安居士的“见客入来，袜刬金钗溜”对比，表达的是女孩处于两个不同的时期，一个是“情窦初开”，一个是“热情奔放”；而“藕花”恰恰最是热情奔放的象征，“青梅”则是“情窦初开”的意象。
不愧为宋代女词人的“双璧”！
2. 《青溪曲·十里青溪半藕花》，李敬
清代诗人李敬，将思妇的场景搬到了“藕花”深处，一个“藕”字，让思妇何以自持，更何况还在月圆之夜？这首《青溪曲·十里青溪半藕花》，全诗如下：
十里青溪半藕花，亭台相向夕阳斜。
小姑不解伤心事，夜夜月明来浣纱。
“十里青溪半藕花，亭台相向夕阳斜”，十里青溪，有一半开满了藕花，她亭亭玉立，热情奔放。夕阳下山了，这里的亭台楼阁相向而立。
“小姑不解伤心事，夜夜月明来浣纱”，小姑子不理解嫂子的心事，糊里糊涂的拉着她来浣纱，浣纱就浣纱呗，在哪里不能浣纱，偏偏让她面对的是十里青溪的藕花，更让她面对头上的圆月，这如何让她能够安静的浣纱？
3. 《画莲·吴王宫殿水流香》，贡悦
夏日避暑的好去处，当然是藕花湖。明代诗人贡悦的《画莲·吴王宫殿水流香》，就深度的描写了女孩在藕花湖避暑的情形：
吴王宫殿水流香，步屟廊深暑气凉。
长日香风吹不断，藕花多处浴鸳鸯。
“吴王宫殿水流香，步屟廊深暑气凉”，“吴王宫殿”指的是地点在苏州一带，而“水流香”，则毫无疑问是藕花香；女孩脚穿木屐，走在藕花湖边深廊里，迎面而来的暑气带着清凉的气息。
“长日香风吹不断”，藕花湖边自然是让人流连忘返，可以缓解一下思妇相思煎熬的心情，但“藕花多处浴鸳鸯”，这样的风情，还是没有放过她，一个“藕”字，已经让人浮想联翩了，更何况是“多处浴鸳鸯”，这让孤独的她，如何能够呆下去？
4. 《如梦令·风入藕花翻动》，程垓
宋代词人程垓的这首《如梦令·风入藕花翻动》，写得相对隐晦一些，可以理解成友情，但我个人更愿意理解成爱情：
风入藕花翻动。夜气与香俱纵。
月又带风来，凉意一襟谁共。
情重。情重。可惜短宵无梦。
“风入藕花翻动”，因为“藕花”更容易让人有“思偶”的联想，“藕花翻动”，就像一个美女的舞姿。“月又带风来，凉意一襟谁共”，“月”的意象很多，但这里是否有“月亮代表我的心”之意，不是那么确定。
“情重。情重。可惜短宵无梦”，这里的“短宵”，还是让人容易往“良宵美景”方向联想，“短宵无梦”，无法在梦里与她见面，真的可惜！
5. 《晚渡石湖》，张和
明代诗人张和的这首《晚渡石湖》，表达了诗人针砭时弊，希望归隐的心情，但最后一句，“藕花飞出两鸳鸯”，却是意味深长。全诗为：
画船摇曳水云乡，湖上南风作晚凉。
醉击唾壶歌小海，藕花飞出两鸳鸯。
“画船摇曳水云乡，湖上南风作晚凉”，“画船摇曳”，自是风光迤逦，“湖上南风作晚凉”，却是让人流连忘返。其实，这都是伏笔。
“醉击唾壶歌小海”，“唾壶”的典故来自《世说新语笺疏》，形容心情忧愤或感情激昂。而“歌小海”的典故则来自《晋书．隐逸传．夏统》，“伍子胥谏吴王，言不纳用，见戮投海，国人痛其忠烈，为作‘小海唱’，今欲歌之”。表达了诗人因忧心时政，有归隐的想法。
“藕花飞出两鸳鸯”，这句象征性太明显了，先是“藕花”的“藕”字，后又是“鸳鸯”，无不在表达诗人是否希望有美人相伴，一起归隐呢？
6. 《李氏池上·湖外西风吹雨丝》，贺铸
宋代词人贺铸也是写情老手，这首《李氏池上·湖外西风吹雨丝》，写情细节之高明，让人拍案叫绝：
湖外西风吹雨丝，半随杨柳拂涟漪。
女郎偷折藕花去，沙上鸳鸯睡不知。
“湖外西风吹雨丝，半随杨柳拂涟漪”，这里写“雨”，却说是“雨丝”，就差没有直接说“情丝”罢了；后面又是“拂涟漪”，是谁的“涟漪”，恐怕是女郎的吧！
“女郎偷折藕花去，沙上鸳鸯睡不知”，女郎折藕花，这意境太强烈，当然是女郎更注重“藕花”中的那个“藕”；一个“偷折”，更是奇妙无比，为什么要“偷折”？当然是不想惊醒“沙上的睡鸳鸯”，为什么不想不想惊醒“沙上的睡鸳鸯”？当然是不想鸳鸯一飞两散。女郎心中想“藕”，怎么舍得让鸳鸯一飞两散呢！
7. 《溪上偶见·画船风动茜裙低》，高承埏
清代诗人高承埏的这首《溪上偶见·画船风动茜裙低》，象征意味也极浓，他不像上面贺铸，写的是两情相依的场景，而这里描写的是思妇场景：
画船风动茜裙低，两两红妆照绿溪。
惊起鸳鸯不成梦，一双飞过藕花西。
“画船风动茜裙低，两两红妆照绿溪”，“画船”一般是两情相悦的地方，但这里只有“茜裙”，只有“两两红妆”，可见是一群思妇。
“惊起鸳鸯不成梦，一双飞过藕花西”，“惊起鸳鸯”，就像棒打鸳鸯，天各一方一样，这是思妇们此刻的心情。关键是还有“一双飞过藕花西”，这不是成心恶心人吗？看看人家那还是“一双”，我呢？是孤影独孑。还有“藕花”，一个“藕”字，让人心酸不已。
8. 《消夏杂诗·一弯眉月上梧桐》，温倩华
这首清末女诗人温倩华的《消夏杂诗·一弯眉月上梧桐》，一切都是淡淡的，写得非常得婉约：
一弯眉月上梧桐，散尽馀霞一抹红。
人意最佳新浴后，轻衫小立藕花风。
“一弯眉月上梧桐”，“一弯眉月”，淡淡的月色，“梧桐”，古代传说梧是雄树，桐是雌树，梧桐同长同老，同生同死，且梧桐枝干挺拔，根深叶茂，在诗人的笔下，成了忠贞爱情的象征。所以，梧桐也是淡淡的爱情象征。
“人意最佳新浴后，轻衫小立藕花风”，“最佳新浴”是为谁？“藕花风”，也是淡淡的，一个“藕”字，表达的是淡淡的“人意”。
9. 《踏莎行·卿是桃花》，樊增祥
清代诗人樊增祥的这首《踏莎行·卿是桃花》特别有意思，全词用几个有代表性的花卉来表达男子对爱情的誓言：
卿是桃花，侬为锦浪。
相逢相识春江上。
生时长伴藕花居，死时也傍梅花葬。
万遍思量，千番惆怅。
几时同梦流苏帐。
愿将身作锦薰笼，玉人倚到纱窗亮。
“卿是桃花，侬为锦浪。相逢相识春江上”，桃花的美丽，让历代诗人吟唱不已，比如，著名的“人面桃花相映红”，用桃花形容美女是最恰当不过。
“生时长伴藕花居”，诗人用“桃花”形容他们相识的时间点，而相依，诗人则选取了“藕花”，当然是借用了“藕”字，表达了诗人强烈希望结为连理的心情。“死时也傍梅花葬”，表达了他们之间爱情的纯洁。
“愿将身作锦薰笼，玉人倚到纱窗亮”，“锦薰笼”是瑞香花的别称。瑞香花芬芳浓烈，株形、叶色俱美，家里养了瑞香，睡梦中会被浓香熏醒，又称之为为“睡香”。诗人愿意化作瑞香花，第一可以常伴“玉人”身边，第二是全心全意为“玉人”增香。表达了一种强烈奉献的爱情价值观。
10. 《夏日戏作莲庄图》，姚益敬
相对而言，清代诗人姚益敬的这首《夏日戏作莲庄图》更加隐晦，表面看起来是一幅风景画：
人家多在藕花中，枕水窗开面面风。
日暮轻雷递前浦，冷香和雨入帘栊。
“人家多在藕花中，枕水窗开面面风”，是人家不错，但更容易理解成女孩，女孩家住藕花中，她打开枕水的窗户，微风徐来。
“冷香和雨入帘栊”，这里的“帘栊”，再次暗示了女孩的身份，藕花的清香，伴随着雨点，飘入帘栊，让帘栊里面的人儿，感受到夏天的冷香。