人生志个人觉得，读婉约派诗词，要抓住三点：一是写景；二是写女主；三是写情。在婉约派诗词里，给我们描写了无数的、各种各样的女子，她们或美丽，或才华，或温柔，或善良，或深情，或决裂，不一而足；有名有姓的女主却不多；但这些带着名字的女孩子，出现在诗词里，惊艳了时代。
记得小苹初见，两重心字罗衣。
琵琶弦上说相思。
当时明月在，曾照彩云归。
这是小晏在《临江仙·梦后楼台高锁》里的女主形象。记得与小苹初次相见，穿着绣有两重心字的小衣衫。琵琶轻弹委委倾诉相思。当时明月如今犹在，曾照着她彩云般的身影回归。
这个小苹姑娘，词人给了她最好的出场：穿着绣有两重心字的罗衣，是如此的美丽；轻弹琵琶，诉说相思，是如此的多才，如此的多情；作者心中的小苹姑娘，是在明月照耀下的彩云，是那么绚丽，如梦如幻。
小怜初上琵琶，晓来思绕天涯。
不肯画堂朱户，春风自在杨花。
这是宋代词人王安国的一首《清平乐·春晚》，里面的小怜，来源于北齐后主高纬宠幸的冯淑妃冯小怜，她能歌舞，善琵琶；后世以小怜或小莲作为美丽能歌善舞之歌女的代名词。
像北齐后主的淑妃冯小怜，这般美丽的一个歌女，清晨怀抱着琵琶，可她的思绪却飞到了天边。她宁可做春风中自在飞舞的杨花，也不愿过画堂朱户的富贵生活。这琶琶之声哀婉动人，当此即将逝去的春宵，有多少闺中佳人长夜不眠，那剪不断理还乱的情思飞越千里关山，追寻天涯游子。这里，作者抒写的是由春天的匆匆归去而引起的年华虚度之感，隐隐寄托着一种美人迟暮、英雄末路的悲慨。
池塘水绿风微暖。记得玉真初见面。
重头歌韵响铮琮，入破舞腰红乱旋。
玉钩阑下香阶畔。醉后不知斜日晚。
这是大晏在《木兰花·池塘水绿风微暖》中对玉真的描写。玉真一说来源于唐代的玉真公主，她与当世的大诗人李白、王维都交往颇深；一说是杨贵妃，大诗人白居易《长恨歌》有云：楼阁玲珑五云起，其中绰约多仙子。中有一人字“玉真”，雪肤花貌参差是。
春天的风，带着一丝微微的暖意，吹皱一池碧水；至今记忆犹新，与那玉真仙女头一次见面。歌喉清脆又婉转，韵律往复又回环；舞姿婀娜轻盈，脚踏节拍飞转，红裙飞舞眼缭乱。玉砌的钩兰之下，花丛台阶之畔，醉酒之后，全然不觉夕阳西下，天色近晚。
玉真仙子，婉转婀娜，如同天女下凡；令人陶醉，不知今夕何夕；此景此情，无需话语，一切尽在歌舞之中。
古屋寒窗底。听几片、井桐飞坠。
不恋单衾再三起。有谁知，为萧娘，书一纸。
在《夜游宫·叶下斜阳照水》中，周邦彦为我们描写了谜一样的女子-萧娘。陈旧的小屋里，我卧在寒窗之下，听到了井边几片梧桐落地的声响。不贪恋这薄薄的被子，几次三番起身下床。有谁知道我如此心神不安，辗转难寐，全是因为她的一封书信。
萧娘，南北朝时曾以萧娘泛称年轻女子，后世以“萧娘”代指美貌女子。
小晏在《清平乐·莲开欲遍》描写了一个叫“莫愁”的女子：
莫愁家住溪边，
采莲心事年年。
谁管水流花谢，
月明昨夜兰船。
莫愁，古代乐府中的女子名，有两位：一为“洛阳女儿”，一为“石城女子”。后来用来专指美妇、少妇。晏几道在词中描写了一个住在溪边，以采莲为业，虽然年年心事，但周边是碧波涟漪的流水，花开花落，身处月明兰舟的女子。还有这么唯美的画面吗？
黄四娘沽酒当垆，
一片青旗，一曲骊珠。
滴露和云，添花补柳，梳洗工夫。
在《折桂令·黄四娘沽酒当垆》中，元代词人乔吉描述了一个当垆卖酒的黄四娘形象。黄四娘应该是诗圣杜甫诗中的女邻居，后世称为花神、酒神的代名词。
秋娘窗户。梦入阳台雨。
小别殷勤留不住。恨满飞花落絮。
宋代词人孙惟信在《清平乐·秋娘窗户》描写了一个叫秋娘的女子。秋娘的来源，当然是唐代杜秋娘，她因为唱《金缕衣》曲，遂为后世用为爱惜年华的女子。
秋娘爱惜年华，痛恨离别，因此“恨满飞花落絮”。“有花堪折你不折”，却要分别，难道有等到“白了少年头”，只得“无花空折枝”？