人生志如果要选择一个景点，众诗人打卡最多的景点，我以为是非桐庐/富春江莫属。不必说出那举世唯二的黄公望的画作-《富春山居图》，唯二的原因是画作的一部分在台湾，一部分在大陆。光是到过富春江的诗人、词人，描写富春江的诗作、词作，就数不胜数。
富春江的美，一是在水在山。唐朝诗人吴融在富春江再三打卡，在其中一首《富春》中写到：
天下有水亦有山，富春山水非人寰。
长川不是春来绿，千峰倒影落其间。
天下有水有山的地方不要太多，但富春江的山水绝非人间所有。长长的富春江水不止是春天才绿，是一年四季都绿，千峰万壑倒影其中，美不胜收。
宋代诗人范成大也对富春江山水赞不绝口，他在《酹江月·严子陵钓台》打卡道：
两岸烟林，半溪山影，此处无荣辱。
两岸都是风烟树林，半溪都是山影，江光山色，人一旦到此，都是荣辱皆忘，沉醉流连在仙境之中。
这都不算，这些只是光影的传说，在清代诗人刘嗣绾《自钱塘至桐庐舟中杂诗》的打卡中，还有天籁之传奇：
一折青山一扇屏，一湾碧水一条琴。
一折青山，就是一扇屏画栩栩；一湾碧水，就是一条古琴悠扬。话已至此，不复多言了。
晚唐诗人王贞白也来打卡富春江声光之美，他在《题严陵钓台》开头写到：
山色四时碧，溪声七里清。
富春江之美，二在泛舟江上。大文豪苏轼为此打卡《行香子·过七里滩》：
一叶舟轻，双桨鸿惊。
水天清、影湛波平。
乘一叶小舟，荡着双桨，像惊飞的鸿雁一样，飞快地掠过水面。天空碧蓝，水色清明，山色天光，尽入江水，波平如镜。富春江上行舟之妙，在于飞一般的感觉，一叶舟轻若无，而江水倒映蓝天白云，当然就感觉像飞在天空一样。
元代诗人吴师道也打卡富春江行舟，他在《桐庐夜泊》中写到：
江霏山气生白烟，忽如飞雨洒我船。
倚蓬独立久未眠，静看水月摇清圆。
江上的小雨，山中的烟气，都汇成一股股白烟；倏地，就像飞雨一样，洒在我的船上。天啦！这是神仙般的体验。晚上，我独自依靠在小篷上，久久未眠，静静地看着水中月，船橹摇动，荡漾了水中圆圆的月儿。这又是怎样的感觉，心旷神怡不算什么。
富春江的美，还在于山水的长镜头。还是东坡在《行香子·过七里滩》中的打卡：
但远山长，云山乱，晓山青。
东坡善于利用长镜头，他写道，这里不但有远山连绵，重峦叠嶂；还有山间白云，缭绕变幻；更有晓山晨曦，青翠欲滴。让我们像看一场风光大片一样大饱眼福，欲罢不能，大气不敢出。
宋代词人柳永也来打卡，他在《满江红》中写到：
桐江好，烟漠漠，波似染，山如削。
绕严陵滩畔，鹭飞鱼跃。
柳三变的长镜头是由近及远，由静至动；生动地给我们展现了桐庐富春江的宏大、美好画面。
宋代词人赵师侠在《醉桃源·桐江舟中》为富春江打卡：
微云扫尽碧虚宽，月华光影寒。
山河表里鉴中看，沈沈清夜阑。
天上微微的一点云彩，也被一扫而尽；月光洒在江面上，微微有一些寒冷。青山倒影在江水中，犹如在一面铜镜中观赏一样；夜色沉沉，清净如斯。这是富春江夜景的长镜头：天空尽碧，宽广无边；月光如流水，稍稍有些寒冷；青山倒影江中，如同在铜镜中；四周是夜色沉沉，清净一片。
富春江之美，最后在于人文传承。富春江人文底蕴深厚，著名的有严子陵钓台；富春江还是谢灵运最早写山水诗的地方，是中国山水诗的发祥地。富春江吸引了大批唐宋诗人前来赏美景、访友人、吊古迹、发幽思。于是乎，富春江在唐朝和宋朝就成了一条旅游热线，成为名副其实的“唐诗宋词之路”。
唐朝诗人岑参在《送严维下第还江东》为人文富春江打卡：
严子滩复在，谢公文可追。
诗仙李白来富春江为严子陵打卡，他在《古风》中写到：
松柏本孤直，难为桃李颜。
昭昭严子陵，垂钓沧波间。
像松树和柏树一样，本来就是孤傲笔直的；怎么能让它去像李花桃花那样，妖艳无格，讨好他人。严子陵像昭昭天日一样的人，宁愿在沧波间垂钓，也不愿荣华富贵出世而委屈自己。
大诗人陆游也为严子陵在《读史》中打卡严子陵：
莫怪富春江上客，一生不厌钓渔矶。
宋代词人石孝友则用惭愧的心情给严子陵打卡，他在《清平乐·山明水嫩》中写到：
自怜俗状尘容。几年断梗飘蓬。
借使严陵知道，只应笑问东风。
作者在富春江上，在严子陵钓台旁边，可怜自己的世俗状态和在尘世间忙碌的容颜，多少年来，东奔西走，生活不安定。如果严子陵知道，只会笑问东风，这一切值得吗？为什么不能像我这样自由自在，做真的自我呢？
最后，用吴融的诗句打卡结尾：
水送山迎入富春，一川如画晚晴新。